成龙老矣,僵尸闹太套

日期:2019-11-02编辑作者:娱乐新闻

几天前,网络上出现了“佛系青年”、“中年少女”一类热词,前者是心老,后者是人老,在疯狂吐槽和频呼中枪的嘻嘻哈哈里,我们就这样发现了那个令人悲哀的现实:老了。
生命是有限的,辉煌和荣耀也多半会在历史的长河里烟消云散,而人类关于时间的焦虑,则永远不会停歇。曾几何时,八零后们在租来的碟片里看成龙、发哥、古惑仔,那是懵懂年华的饕餮盛宴,而如今,香港电影江河日下,让人不禁慨叹“树犹如此,人何以堪?”
黄大仙精准资料大全,成龙是香港电影的一面旗帜,他的功夫喜剧在华人文化圈和欧美市场都曾占据一席之地。就在去年,成龙获得奥斯卡终身成就奖,这座小金人,是他用几十年如一日的辛苦和拼命换来的。作为九零后,我接触到成龙电影是通过电视里播放的经典老片,因为是女孩子,其实最初并没有什么感觉,可一旁的老爸却看得津津有味,还滔滔不绝地给我讲解动作和招式,渐渐地,我也看进去了。巅峰期的成龙电影,是那种即便你不喜欢,也会他被带着走,看的时候屏气凝神,但是又忍不住笑,看完后通体舒畅的片子,这就是类型片的魅力。
事实上,我们所熟知的香港电影多半是类型片,武侠、僵尸、警匪、黑帮,莫不如此。类型片创造了一个个脱胎于现实又迥异于现实的叙事空间,邀请观众进入其中,共同完成一场场梦幻之旅,无论是金镛笔下的武侠世界,还是僵尸乱窜的阴阳道路,亦或是治安混乱的城寨和屋邨。在那个精神文化消费稍显贫乏的年代,这样的体验是新奇和刺激的,加之记忆润色,势必终身难忘。然而时移世易,在感官被过度满足、情绪被频繁调度的现如今,人们早已不再满足于那种自行带入的快感,或者说,人们早已不再相信那一个个假的世界。于是我们看到,记忆里的情怀满满的港片渐渐露出疲态:邵氏和嘉禾早已搁浅,银河映像也已风光不再,徐老怪烂片不断,杜琪峰屡次失手,分道扬镳的周星驰和刘镇伟再也回不到过去,只有王晶一如既往的烂,倒也感觉不出落差,好比美人迟暮,丑人却不明显。
说回成龙,说回《机器之血》。故事是流畅的,情节是紧凑的,打戏扎实,笑点也有,现场的观影效果也不错(满座,有惊呼,有爆笑),然而出了影院仔细想想,却的确没有太多的震撼和感动。翻翻网上的评论,有人说成龙老了,有人吐槽欧阳娜娜,也有人指出剪辑的问题和剧情铺垫的不足,林林总总,好话不多。总的来说,电影的科幻设定确实过于简单,感情线也处理得较为肤浅,打斗戏过多,给演员的发挥空间有限,但平心而论,《机器之血》是能值回票价的,它不作假,也不煽情,干净利落又搞笑,从某种程度上来说,这就够了。
成龙老矣,尚能打否?每个人心中都有不同的答案。然而你想过没有,其实老的并不只是成龙,还有我们。老也并非不好,可以缅怀过去,可以吐槽现在,冷静、理智,还有点见多识广的不屑和淡漠,而若是想要进电影院里旧梦重温,只怕还得失望。

比想象中的要好

       我十三岁离开屋村,十六岁第一次做男主角,成就过很多事,到了今天,我只能说全部都是为了生活,但却想不到,过了半百还会走回来。很多人说电影世界很荒谬,原来人生比电影更荒谬。——钱小豪
       在香港地少、人多、紧张、繁忙的区域生态背景下,香港电影、香港文化、香港精神为香港区域经济中心的地位提供了灵魂支柱。尤其是从七十年代以来,香港电影以灵幻为髓,动作为骨,恐怖为肉,喜剧为血,爱情为皮肉,正邪对垒为精神的僵尸类型片打出了一记组合拳,在殖民地文化和西方文化的夹击下艰难的走出了一条自己的路。然而,面临金融危机的洗掠、经济格局的剧烈变化、政治环境的悄然改变让本就晨兴夜寐的港人身心俱疲,但就在此时此刻香港电影也在不断地给港人加油打气、传递着强大的正能量。同时香港电影伴随着港人的足迹也逐步占据在东南亚甚至是世界电影中的一席之地,可以说港人与港片是同生、同存、同发展的。
黄大仙四不像必中一肖,       然而,香港电影也曾一度陷入跟风、复制的泥沼之中,每逢一部电影获得巨大成功,都会伴随续貂的狗尾铺天盖地席卷而来,直至该类型电影烂尾为止。纵观香港电影,赌片是这样,黑帮片是这样,爱情片是这样,灵幻片更是这样。虽然如此,但是僵尸片的鼎盛时期不乏传世佳作,下面几部最具代表性:1,《僵尸先生》于1985年上映后反响巨大,其通过民间传说具化出僵尸的形象为灵幻题材的电影作品树立了模板,可谓既是灵幻电影的开山兼扛鼎之作。2,《僵尸家族》在僵尸片泛滥的年代独树一帜,将穷凶极恶的僵尸家庭化,使僵尸凶悍的外表下显露出一丝温情。3,《灵幻先生》将影片的矛头由僵尸、恶鬼转移到了人的身上,同时也揭示了之所以有僵尸、厉鬼肆虐,实际上是人误人同时自误所导致的,进而引发了广大观众深深的思索。4,《一眉道人》中林道长除魔卫道对上西方僵尸,中西大战的噱头为故事平添不少新意,同时也是灵幻电影制作者们对中西文化包容并蓄的一次尝试,可以说这次尝试是成功的。5,《驱魔警察》僵尸战场转移到了现代,在现代文明对于僵尸束手无策的情况下,依旧只能依靠传统文化的力量,影片揭露了社会高度现代化后所潜藏的危机,同时指出解决社会高速发展所带来的问题,利用传统文化中所蕴含的古老的智慧应是一条出路。6、1992年的《新僵尸先生》不仅重新搬出了林正英、许冠英和钱小豪,而且还请到了关秀媚和吴君如,虽然是翻拍但是演员的卖力演出以及性感女神的加盟仍然让人感觉的出这是一部诚意之作。
       说道僵尸片就想起小时候一盘盘反复研看过的老旧录像带,那外壳或是塑料的或是硬纸的,如果放到现在也许早已因为老化而破旧褪色了吧,每每一众小伙伴在看完僵尸片之后,总要吵吵闹闹的演上一回众道士大战僵尸的戏码,遗憾的是,因为博主自小体型微胖,总被委派扮演僵尸,更加遗憾的是,每次“大战”的结局都是我这只僵尸取得了最后的胜利,让众“道士”四脚朝天的同时不禁唏嘘“道高一尺魔高一丈啊”。玩闹归玩闹,并不妨碍僵尸片的恐怖深入人心,印象最深的是每次回家都会经过一个长长、空旷、阴冷的楼道,就像经过僵尸片中的尸家重地一样,仿佛分分钟会有青面、红眼、獠牙、长甲的僵尸出现在我身后,等我回头,给我致命一击。穿过楼道的那种屏住呼吸、提心吊胆的心情我至今记忆犹新,我甚至能够感觉到肾上腺在体内翻腾。不过随着年龄的增长,幼时那种胆颤心惊的感觉早已荡然无存,让人禁不住既失落又怀念。
       作为灵幻电影的小字辈与僵尸题材的传承者,《僵尸》点滴之中充满了对老辈灵幻电影人的感恩之情、缅怀之意:验尸官九叔,顾名思义是在致敬九叔林正英;照片中熟悉的林正英和许冠英的轮廓清晰可见;钱小豪与影片中妻子的关系暗示了他第一段失败的婚姻;就连影片中的罗盘、红线、纸符早已被打上了“Made in Hongkong”的烙印…民间传说每逢世上天理不存、灾害不断、烽火连年就会出现僵尸,意在警示世人恢复纲常、遵守法纪、定纷止争,小小的一个屋村其实也是一个微缩的世界,内中包含潦倒窘迫、回乡寻死的过气演员,形影相对、无依无靠的疯妇稚子,养鬼续命、居心叵测的道门败类,乐于助人、为爱皈邪的邻家老太,身居市井、英雄无用的世外高人。一栋破楼,几间旧屋,一帮各有故事的市井鸣金起锣上演了一出七日重生的大戏,戏中有生死:钟发病入膏肓,为求续命不择手段,杀生、害命、养鬼、炼尸,最终仍难逃因果,而钱小豪落魄失意、浪荡无依,虽然人身未死,其心已亡,回归故地,本想一死了之,宿命作弄竟让其在人生最后一个回合赢了一回,而他的对手是一具真真实实的僵尸;戏中有爱怨:冬叔梅姨鹣鲽情深、相濡以沫,纵使相隔阴阳梅姨每一次闲话家常、只言片语之间都显出生前两人的情意绵长,孖女瓜字初分正值锦瑟年华,可惜苍天不佑、玉殒香消,怨极怒极孖女化为厉鬼徘徊在人生最后存在过的地方,继续煎熬着自己,惩罚着世人;戏中有盛衰,灵幻片兴起之初,万人空巷可谓是盛极一时更是盛极一世,曾经的大行其道化作如今陈友口中的一句得闲炒饭,朝鞋云履变成了人字拖,鹤氅道衣换成了松松垮垮的大浴袍,红线罗盘只能挂在墙上充当装饰,而作古的故人也只能化作照片中隐约的轮廓供人凭吊。戏中还有正邪,颠勺炒饭的陈友是正,伤天害理的钟发是邪,除魔卫道的众人是正,攫魂索命的僵尸是邪,释然放手是正,一念执着是邪……只是《僵尸》的结局和其他灵幻电影不一样,没有众人合伙刷怪后的欢乐祥和,反而是有一种对生死、爱怨、盛衰、正邪的大彻大悟。
       世易时移,在单一类型片式微的今天,灵幻片几近绝迹,终日奔忙的世界里,人们匆匆忙忙的讨论着车子、房子、绯闻、选秀……道士、僵尸均早已被人遗忘太久,更不再被人所需要。如果我是一个僵尸或许我会想“如果姓林的那个老头没死该多好……”,不过实际上并不是林正英、许冠英和钱小豪造就了僵尸,而是阴狠狼毒的人心造就了这种无情嗜血的怪物,而现实生活中更是存在许多狠戾、残暴更胜僵尸的恶人,因此,僵尸什么的还是静静的呆在过去、呆在回忆、呆在传说中比较好,不然很有可能被人抓去展览或是拿去做菜吧。

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看完这部电影有个想法,如果本片不叫《机器之血》的话,叫《警察故事2017》是完全可行的,成龙饰演的这个角色,完全就是老年版的陈家驹。

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说句实在的,我是个成龙粉丝,熟悉我的朋友也常见我为成龙之前的作品撰文打call,是个连《绝地逃亡》这样相对平庸的成龙作品都觉得不错的脑残粉。

但即便这样,最早对《机器之血》是完全不期待的,甚至还有点纳闷:成龙大哥是怎么回事?怎么拍了一部看上去山寨气质浓厚的电影。这不是大哥的风格啊?

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不看好这部电影有二:其一为新导演,其二为“科幻片”。

黄大仙精准码最全资料,国产科幻电影那本烂账也就不想提了,而且电影发了预告片又来个实锤(预告片真不怎么样)。

这导致《机器之血》让我想起了之前两部电影,《未来警察》和《机器侠》,基本上可以囊括为“山寨”二字。

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在此基础上,我未看片之前,对《机器之血》的观点就是这样。甚至还准备了不少吐槽词,我就想说说成龙为什么拍这样一部电影,是怒刷存在感还是什么的?我真不想看到自己的偶像如今走下搏命的神坛。

不过看完电影之后,这些吐槽词被憋回去一多半。

有道是“期望越大,失望也越大”,说得就是《奇门遁甲》。反而之前非常不看好的电影,预告片又那么山寨,最终电影的效果,甚至说是有点惊喜了。

《机器之血》至少要比《功夫瑜伽》强吧!

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“警察故事2017”

《机器之血》当然算不上佳作,但还是一部标准的爆米花电影。打斗、枪战、爆炸什么都有,最关键的是,故事完成度是很高的,这是之前没有料到的。

电影的故事基本都是《新警察故事》+《我是谁》,尤其是前者,罗志祥这个角色基本就是《新警察故事》中的谢霆锋,并且结尾处同样来了一次身份大反转的设定。而欧阳娜娜这个角色,等同于《我是谁》里的山本未来或者《新警察故事》中的杨采妮,是角色的牵制力。

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成龙与两位角色的关系,再加上故事的整合,就变成了这部《机器之血》。

有人说,这部电影不像成龙的风格,但还是要具体问题具体分析了,首先这个角色设定,至少有一多半的风格,还是“很成龙”的。

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“很成龙”不是在说电影中那些利用环境因素的诙谐打斗,而是人设。成龙在电影中的人设,很特殊,作为一名警察,跟《警察故事》系列是完全一致的。

成龙生涯中演过不少警察,就连《绝地逃亡》里这位也是警察的身份,但要论特殊性,他在1985年自导自演的《警察故事》实则开创了“成龙式警察”的独特风格。

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不再是一味的诙谐打斗,也不再是一味的搞笑故事,成龙在“警察故事”体系下的陈家驹,是那种极具正义感且草根警察身份。

搞笑和诙谐打斗不能丢,动作喜剧依旧是定位,但成龙在这套电影中,也开始拿枪战斗了,也开始杀人了。也有悲情的时刻,也有义无反顾的执念,也不见了理想化故事主题(世界和平、敌人也可以成为朋友),反而更加反映现实,这是成龙从功夫小子喜剧过渡到现代警察定位的代表。

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以后只要片名中带有“警察故事”这个四个字的电影,其人设都是这样。成龙不再无所不能,而是受限于警察身份的体系之下,却又时刻追求超越的草根身份。能力有限、敌我力量悬殊、孤注一掷等情节和角色设定,都是《警察故事》系列里常见的。

比如《警察故事》中拿枪抵着上司头的孤注一掷,《警察故事2》中被敌人揍得体无完肤,还有《新警察故事》中成龙跪地痛哭,就连那部小格局的《警察故事2013》,成龙也是在警察身份之下,为了女儿被迫与柳云龙展开一场实力悬殊的打斗。

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《机器之血》也是一样,电影中他饰演的林东也是一名小角色,开场就在警察与父亲的身份之中做出了抉择,虽然名字变了,但这是典型的“警察故事风格”。

在随后的故事中,他舍弃了警察的身份,完成了中段故事的过度,到了最后,父亲与警察的身份完成了合体,算是一种警察身份复仇与父亲身份的救赎。

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所以说本片很像“警察故事”,是角色定位所带来的,成龙在这部影片中的表现,除了近年来根据年龄和身份而来的变化(比如父亲的形象,成龙这几年总演父亲),整体还是能找到以往的影子,而不是《英伦对决》那种完全悲情形象。

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不应该算科幻片

要说《机器之血》与成龙以往作品最不一样的地方,大概就是题材了。科幻片?在我看来,电影只是打了个科幻的擦边球而已。

机器心脏,生化战士,电影让人想起了尚格云顿那部经典《再造战士》,实际上电影对于反派的设定,其实就是来源于上世纪90年代西方电影常见的科幻B级动作片,这些作品跟传统科幻电影最大的区别,在于对于科幻理论的运用。

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无论是硬科幻还是软科幻,任何科幻作品,是建立在科幻理论的基础上,比如《星际穿越》,故事就是寻找人类新的家园,虫洞、五维空间等等科幻概念元素都是融入故事情节之中的。

但是诸如《机器之血》甚至《再造战士》这样的作品,科幻味道不是很浓,只是用到了概念而已,本质上还是警匪动作片。如果将电影中科幻元素删去,电影其实成立的哦。

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科幻元素的引入,对于本片来说,实则是为了增强戏剧冲突,加强正反双方的实力对比,突出科幻的符号化,所以才会出现很多打着科幻片旗号的动作片电影,就是一个噱头而已,骨子里面还是能够剥离科幻元素的。

比如结尾之处的飞船打斗,就是一个符号化的载体,这段内容可以放置在任何场景之下,飞船的符号只是为了让结尾坠机场面的视觉效果而设定。又比如打扮的跟黑武士一样的反派,路人还能惊呼“外星人”,对电影的剧情并没有太大帮助。

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所以电影的核心卖点,还是“警察故事”的内核以及成龙式的打斗,当然少不了罗礼贤的飞车特技,还有结尾群战的长镜头戏份,动作是核心,科幻只是“助攻”而已。

但对于成龙而言,这就新鲜了,这大概是成龙第一部真正意义上的“科幻片”。

虽然科幻元素是点缀,但比起《飞龙再生》、《燕尾服》这样带有奇幻色彩的作品,本片的“科幻”味道,倒是显得很突出了。因为在动作电影的模式之下,科幻元素在不影响电影风格的基础上,对角色和情节发展,还是起到了一定的引导作用,这在成龙电影中是前所未见的。

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所以这里就需要过度到故事层面上来细细分析了。

(如下内容有着强烈剧透)


故事线索的挖掘

虽然之前为《机器之血》准备的很多吐槽都用不上了,但电影还是有着一定的问题存在。

并不是故事出了问题,相反电影故事乃是成龙近几年最复杂的没有之一,不要差诧异,对比下《功夫瑜伽》和《绝命逃亡》就知道了。

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至于问题出在哪里,就是故事节奏太快了。

有的时候,故事节奏慢,会让人昏昏欲睡,很多商业电影为了追求娱乐化,加快故事节奏,让电影显得流畅,《机器之血》就是这样的。但本片的故事其实挺复杂的,这就导致电影在快节奏的故事和枪战动作戏中,很多关键信息被掩盖了。

而且值得一提的是,本片中的三位主要角色,成龙、罗志祥、欧阳娜娜,笔墨很多,且都留有一定的空间。尤其是罗志祥,表面上是一个甘草角色,实际上却深藏不露,这就需要结合剧情来研究了。

1、机器之血到底是什么?

“机器”和“血”是一对完全冲突的概念,电影中却整合在一起。

实际上本片有点类似夺宝题材,他们一直所要寻找的,就是“可以让人变得跟机器一样的生化试剂”。

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电影开场那位博士研发的生化试剂,最根本的效果就是“自愈能力”,将人类的心脏替换为机器,实际上相当于试剂的容器,让实验体变成了“可以无限自愈”的超级战士,这就是“机器之血”。

结果机器之血1.0版本是有瑕疵的,自愈试剂与血液产生了变异效果,让实验体暴走,而且自愈效果一般,且呼吸系统有着严重的问题,这一点更是被成龙等人利用,把女反派给撂倒了。

所以博士又开发了机器之血2.0版本,“自愈能力”得到了修复,几乎是完美无缺的,这个就是电影中所有人一直在寻找的。

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至此,电影的主题就明确了,欧阳娜娜身上的机器之血2.0,又成为正邪双方都在追求的目标,大反派需要欧阳娜娜身上的血液,让自己的身体拥有自愈功能,同时还需要欧阳娜娜记忆中的实验录像,从而开发出2.0版本的生化军队,二者要一个就够了。

正因为“需要欧阳娜娜血液”这点私心,最终让他满盘皆输。所以,本片描述的是“冲动是魔鬼”的故事,眼前利益和长远利益没搞清楚,不但让成龙利用实验录像打入敌人内部,还成全了父女相认。

2、罗志祥是怎样的角色?

这个角色我很喜欢,有点像《冒险王》中的金城武,真是太像了,本事一般,打斗中还装死,完全为了衬托成龙的形象,并且还要把看上去很紧张的气氛变得活跃起来。别看表面上是一个搞笑甘草的角色,实际上很有城府。

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他在成龙的地下室是怎么逃出来的呢?最后飞船爆炸他又是怎么活下来的?电影并没有直接表述,但结尾之处,这位偷了实验录像,去找人交易,从这一点上来看,罗志祥是该片正邪对立之外的第三方势力。

他的有背景的!

他的真实身份就是被反派杀掉的军火商的儿子,跟欧阳娜娜在同一个孤儿院长大,这里绝非巧合,而是有幕后势力将他安插在欧阳娜娜身边,为的就是要接近这个“行走的机器之血”。

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至此,之所以他每次都能第一时间出现在事件发生的现场,而且要比成龙还要早,这是有原因的。要知道成龙可是一直在暗中保护自己女儿的,但每次还能被罗志祥抢先一步,说明他背后有势力在支持他。

所以他的主题就是“我不是一个人在战斗”

PS,我觉得罗志祥被周星驰挖掘出来了喜剧天赋,且完全没有偶像明星的身段,以后可以朝着谐星的方向发展,只可惜太帅了。


结语

至此可见,《机器之血》的故事还是很复杂的,电影节奏很快且动作戏多,掩盖了一些关键信息点,这是电影的问题所在。但终究本片还是那种一直打算追求商业大片质感,同时还巴望着故事上能够出点新花样的混合体,实际上还是被香港电影一直追求的感官体验掩盖了故事信息的释放。

但终究而言,《机器之血》比想象的要好,而且不山寨。成龙第一部真正意义上的科幻电影,还是有点想法的。

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最后再多说一句,电影宣传一直主打的“世界首个在悉尼歌剧院上的打斗”的噱头,是否是真实的呢?

是真的,因为悉尼歌剧院根本不会让人爬到顶上去的,成龙是第一次,也是所有电影中的第一次,可能悉尼歌剧院院长是成龙的粉丝。

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