穿西装的野兽们,再说动物生存法则

日期:2019-09-17编辑作者:今日影评

2009年出现了不少优秀动画片,2D、3D、黏土各有所长,现在定格动画佳片里面又多添上一部《了不起的狐狸爸爸》。身为作者导演,以往的韦斯·安德森擅长冷幽默和怪异视角,处理家庭题材更是他的拿手好戏,这些个人特征丝毫不漏地搬到了动画片中。狐狸爸爸风趣幽默,会讨妻子欢心,面对儿子又无可奈何。狐狸爸爸西装革履写专栏,狐狸妈妈打好围裙做家务,叛逆的狐狸儿子喜欢啐一口唾沫渣子,这些卡通形象完全是拟人化运作,应有尽有。小家庭以外有律师、搬家工人和比赛运动,各种动物们组成了一个自给自足的安详小社会。

说起来,我最喜欢的狐狸还是《了不起的狐狸爸爸》里的这一只即便遭遇中年危机却还是酷到要上天的狐狸爸爸。《了不起的狐狸爸爸》大概是我看过的最喜欢的一部动画电影。又酷又痞又温暖。但这或许是因为我太爱韦斯安德森了,他不管拍什么我都跟中了蛊似的喜欢。

每次我把《了不起的狐狸爸爸》推荐给别人看,总能看到对方的眉毛高高扬起来。言下之意,你给我推荐一部动画片?

有人说《阿凡达》是反人类反社会反人类文明,《了不起的狐狸爸爸》也有“三反五反”的影子,当然它们反的都是人类的罪恶一面,而不会是真善美。狐狸一家所住的树屋对面有三个农场,三个农场主富得流油,很不巧还刻薄无比。说是人类,可还没出现就被打出的字幕说成是负面人物,完全是标签式功能。至于怎么个罪恶法,哪里伤天害理,容后再说,略过不表。简单来讲,在这样的电影里,人类是以丑陋的敌人面貌出现,他们能做出许多破坏性举动,搅得天翻地覆,好比中间围攻树屋一段。

《了不起的狐狸爸爸》是由韦斯·安德森导演的一部定格动画作品。韦斯·安德森是一个有趣又有些另类的导演,在这个3D动画电影横行的年代里,他偏偏采用了定格动画这一形式。影片的每一帧都是由相机实景拍摄,每一个场景都需要手工制作,每一只动物角色都拥有自己的模型,它们的毛发闪耀着毛茸茸的真实感。这部定格动画从画面风格上就散发着一股陈旧、原始的气息,它绝没有好莱坞技术大片那种流畅、逼真的画面感——有些时候你甚至会有画面卡帧的错觉。但这种粗糙感和原始感却令你感到格外熟悉,好像要把人带回过去,回到年少时期用玩具随心搭建自己想象空间的场景里。那时你还没穿上西装,打上领带,奔波于一个又一个乏味的生活场景之中,就像影片开头的狐狸爸爸那样。

这的确是一部动画片,详细地说,是一部定格动画片。如果要我反驳说这不是一部通常意义上的儿童片,也不对,毕竟这是讲述狐狸智斗地主的片子,小朋友们能理解,并且喜闻乐见。

相反狐狸爸爸一直在强调自己的动物天性,就好比龙生龙凤生凤,老鼠的儿子会打洞。狐狸一定会要偷鸡,也得会刨土挖洞。这些举动其实在暗指一件事情,人类消失了一些美好的天性,遗忘了上天赐予的本能(狐狸爸爸也是人类的形象化身)。好比狐狸当了爸爸,它就要约束自己,不能靠“手艺”吃饭,改当卖字干活,由武到文,这是多么讽刺的转变啊。它本来有一身强健筋骨和绝好本领,能上蹿下跳、翻墙入地,可偏偏因为妻子怀孕了,它需要承担一个人生和家庭的无形责任,只有选择了放弃,安居乐业。可总有一天,它还是按捺不住,想要追求更充实更高远的生活,那还等什么,狐狸爸爸立即带上合伙人,重操起旧业。

狐狸爸爸和狐狸妈妈本是一对江洋大盗。在影片的开场,狐狸爸爸光着脚,穿着小一号的卡其色西装,而狐狸妈妈则打扮得像一个印第安少女。他们在偷窃乳鸽时失手,面临被农场主抓住的命运。就在这时,狐狸妈妈突然告诉狐狸爸爸,她怀孕了。挖洞逃脱之后,在狐狸妈妈的强烈要求之下,他们从此放弃了原本惊险刺激的生活,金盆洗手,在地洞里安了一个家,养育着一只叛逆的小狐狸安什。狐狸爸爸摇身一变改行成为记者,穿西服打领带,到处参加采访和会议,写一些没有动物愿意看的专栏,过上了看似体面的生活。

但这又不仅仅是一部儿童动画片。

如果不考虑这一层意思,那《了不起的狐狸爸爸》依然是个好玩的动画片,能逗乐大家。呆头笨脑的负鼠,它的眼神变化会出卖它的灵魂。当保镖的老鼠,以西部片的耍酷架势出场。这几个小角色都异常搞怪,就连那只被狐狸表哥几下猛揍、打倒在地的大个海狸,亦是好笑至极。

    
影片展示了狐狸一家所处的动物圈。在这个圈子里,同样有一群打扮得体的小动物。獾律师穿着西装,兔子医生穿着白大褂,鼹鼠房产中介穿polo衫,他们都住在山林里,拥有一个小小的社会圈,学校、医院,律师事务所,一样不落。影片拷贝了一整套人类社会体系,将之安放在动物世界之中。这个世界是保守的、中庸的、安全的。科学教育、经济贸易、财产管理……动物们遵守着人类社会的规则和文明,从不愿意靠近山坡对面的人类农场。他们安稳地生活着,似乎已经不是动物的模样,而是以人类的姿态自居,拥有了所谓“人性”。影片里甚至出现了一只黑老鼠,受聘为农场主看守仓库。以偷东西著称的老鼠竟然成了农场仓库管理员,与前来偷酒的狐狸大打出手,这听起来令人啼笑皆非。动物世界里的这种文明现象真的真实吗?
    
狐狸爸爸不是这样认为的。
    
狐狸爸爸明白自己的写的专栏根本无人问津,他对狐狸妈妈说,他不想再住在地洞里了,这让他觉得自己很贫穷。狐狸妈妈回答他:“我们确实很贫穷,但我们很快乐。”快乐吗?狐狸爸爸并不这样觉得。“我是谁?为什么是一只狐狸呢?为什么不是马甲虫或是秃鹰呢?我是在说存在主义之类的,你明白吗?如果是一只狐狸,他嘴里吃不上鸡怎么会快乐?”狐狸爸爸这样说。他不顾獾律师的劝阻,买下了农场对面的树屋,伙同树屋管理员负鼠,洗劫了三个大农场主的庄园。

1、可乐爆米花大片

狐狸爸爸计划再袭农场时,它们做了精心策划,万无一失。简单的几个蓝莓就解决了看门狗儿,顺带药倒了农场主。说是有电勿近,可爬了一回网被电个痛快,下来时也安然无恙。再有决战时刻的枪击战,动画片就是这样的“不合常理”,它要的就是故事流畅,幽默搞笑。家里面,奇装异服的儿子是个倔强小萝卜,不知天高地厚,时常出言不逊。他对前来寄居的表哥充满敌意,对方能文能武,叫他妒火烧得猛旺。看到这里,聪明点的观众就会明白,最后故事发展肯定是狐狸爸爸给儿子上了精彩一课,催它赶快成长,做个有本事又不服输的好狐狸。有本事是能领会了,不服输在哪里呢?其实奥妙就在狐狸爸爸的那条尾巴,它被打掉,给人类当了领带。儿子捡起被撕得破破烂烂的尾巴,系在了挎斗摩托车后面,有如得胜归来的旗帜信号。这还不说狼的招手,电影用意昭然若揭,赤裸裸的野性传说,拿出勇气和尊严而活着。每个动物都有属于它的生存法则,是天演进化的结果,外界强加改变不得,人类莫不如此。狐狸爸爸大点兵的时候,所有动物都派上了用场,各司其职,这不正是好莱坞励志的典型做法吗?

   
从狐狸爸爸重新开始偷窃后的反应来看,他是十分快意的。他甚至在偷鹅回来的路上,如同野兽般愉快地嘶吼了几声。显然,作为一只平日里精通英语、法语、拉丁语的狐狸,这叫声有些蹩脚,但这种快意却实实在在地戳破了动物世界中的文明假象。“对于偷,他们不会有任何忐忑或者是不安的情绪。即使是高度发达的动物也还没有强烈的社会性,所以那些有道德焦虑体验的只可能是人。”导演韦斯·安德森如是评价狐狸爸爸的偷窃行为。可以说,偷窃其实就是狐狸的天性。身为狐狸,不做点小坏事怎么行呢?天性得到了释放,所以狐狸爸爸才这样快意。实际上,在这部电影中,“偷窃”这个行为并没有道德领域上的对错之分,它仅仅象征着野兽的天性。爱冒险、喜欢挑战强者,这就是野兽,这就是狐狸爸爸口中不断提到的“wild animal”。但在那群穿着西装的野兽之中,各种天性却都被所谓的文明覆盖了,臣服于整齐划一的、安稳中庸的陈规之下,一如那只理财风格相当保守的獾律师。狐狸爸爸曾评价自己着装怪异的儿子安什:“He’s just a little……different.”在一个群体之中,“different”是一个很危险的特质。因为“different”,安什被其他孩子认为是怪胎。然而,已经7岁(合42狐狸岁)的狐狸爸爸身上却还拥有着与青春期的安什一样的特质。他年过中年,有了家庭,却还是不安分,他想冒险,想做回自己,做回一只野兽。
    
狐狸爸爸的不安分不仅给他自己招致了祸患,甚至给整个动物圈都带来了灾难。三个大农场主打断了狐狸爸爸的尾巴,掘地三尺,绑架了想帮狐狸爸爸偷回尾巴的狐狸外甥克里斯托芬。为了救回克里斯托芬,动物们的兽性被激发了,他们并肩作战,闯过了重重难关,打败了人类,在枪林弹雨中将克里斯托芬救了回来。
    
狐狸爸爸战胜了人类凯旋,这似乎是一个完满的结局。但事实却是,他们估计要一辈子都住在下水管道里了。这是属于动物们的抗争,他们释放了兽性,获得了一定程度上的胜利,却也失去了一些重要的东西,比如曾经的家园。影片至此,应该不算是一个非常完美的结局。狐狸爸爸了不起,但他不算是一个超级英雄,从结果上说,他没能彻底战胜人类,顶多只是打了个平手。他说他是一只野兽,但这只野兽却只能生活在下水管道里。
    
在影片接近结尾的地方,狐狸爸爸带着儿子外甥和负鼠,骑着摩托车一路浩浩荡荡胜利归来时,突然见到了一只纯黑的孤狼。

你可以把它看作是一部商业爆米花片,里面关于偷盗、追捕与反追捕的种种情节设计,节奏快,逻辑自洽、情节流畅,全程无尿点,甚至三分钟必有一个小笑点。从娱乐角度看,这部片子可以说非常有诚意,也很有实力。

电影里的狐狸妈妈是个有趣角色,能管得了狐狸爸爸,气场强大。它喜欢画一些气象万千的大景象——雷电交加、风暴来临,向着它们居住的原野袭来。那是不是作为暗示手段,隐晦透露了对人类社会的忧虑。【北青报】

和狐狸爸爸等一干动物不同,狼又瘦又脏,四肢着地,没穿衣服,在这部充斥着直立行走并且爱穿西装的动物的电影里,这只狼简直像是某个原始物种。狐狸爸爸不断地用英语、拉丁语向它打招呼,但它听不懂任何语言。直到狐狸爸爸升起一只拳头向它致意时,这只黑狼才顿悟般地举起自己的前肢。

比方说场景,尽管角色是狐狸,但场景布置考究精美。狐狸爸爸在中介陪伴下看房子那一幕,中介冰冷而专业的介绍,狐狸爸爸若有所思的观察,还有黄昏的阳光斜斜照进空荡荡的房子,尽管只是几秒钟,但非常有生活气息,场景感一下就出来了。搬家后的精美布置更不必说,从壁画、家具和服装,都非常有质感,而且细致地还原了美国80年代的风格。

在影片之中,狐狸爸爸不断强调自己怕狼,但实际上,这种情感并不是“怕”,只是一种“向往”,对于真正的野兽的向往。真正的野兽是什么样的?光着身子,脏兮兮,瘦骨嶙峋,四处流浪。这才是真正的野兽。狐狸爸爸对真正的野兽既崇敬,又只能敬而远之。他们之间的差距太大了。与其说狐狸爸爸“怕”狼,不如说狐狸爸爸怕的其实是面对真正的野兽。
    
那么狐狸爸爸不断追求的野兽精神究竟是什么呢?影片的结尾,下水道里的狐狸一家打开了一个井盖,来到了一个大型超市。他们在超市里大吃大喝,手舞足蹈,寻欢作乐。狐狸爸爸抱着超市里的食物说:“没错,这些饼干是由人工养成的鹅做的,这些食杂取自人工养的乳鸽,甚至这些苹果看上去都很假,但至少上面印着星星。我想说的是,我们今晚得吃饭,而且是一块吃。”镜头拉出窗外,这正是三个大农场主开的超市。这就是这群穿着西装的动物们的态度。哪怕他们再也不可能像狼那样赤身裸体,但他们血液里流淌着的野兽精神对于他们而言不仅只是一种怀想,他们最终选择了相信它,解放它。

这就是片子的诚意之处了,虽然这是一部”架空”的片子,但这部片子的时间居然也能自洽:片子开头狐狸爸爸夫妇年轻的时候,从服饰和生活日常看,都是美国60、70年代嬉皮士风格,等两人结婚生子后,就是典型的80年代中产阶级,这简直就是一代人的生活轨迹。

《了不起的狐狸爸爸》是一部改编自童话的动画电影,但它并面向的绝不仅是儿童群体。韦斯·安德森说:“这部影片的主题并不是那么明确的,我没有提供什么现成的答案供人参考,也没有找出什么乱七八糟的事实和真相去揭露、表现什么。我就是准备提供一个很简单的关于生活的故事而已。狐狸和一群动物生活在一起,他们的选择是最简单的、也是最直接的——活下去。”影片所表现的,其实不过是一个曾经不羁的中年人所面临的一些生活上的危机罢了。狐狸爸爸其实就是这世界上每一个穿着西装的中年人。每一个中年人都曾经是手举积木和玩具,试图搭建出摩天大楼的孩子,正如这位想要找回野兽精神的狐狸爸爸,正如那位逆着潮流偏执地选用定格动画形式的导演。时光飞逝,每个人都有自己的选择,有人成为漫游于荒野之中的孤狼,有人成为穿着西装的为稻梁谋的野兽。后者构成了这个世界的大多数,哪怕身手不凡如狐狸爸爸,最后也只能后退一步。但这并不意味着放弃自我,不意味着沉湎在平庸之中。直到中年,还有一群狐狸爸爸们还怀揣着年轻时的热血,不惧怕成为一个“different”的人。这就是狐狸爸爸们的了不起之处。

在结实的背景架构下,整部片子的情节快速而流畅,而且包袱不断,简直像坐上了一部充满视觉礼包的小火车,节奏感呼呼的。

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最典型的就是狐狸爸爸的三次偷盗计划,每场各有特色。第一场开头看见带电击标志的铁丝网,两人还对此担心了一番,但轻描淡写地爬树翻过去了。直到偷完鸡的时候,本来以为可以松一口气,结果警铃灯光大作,两人只好从带电的网上爬过去,每爬一步,都被电一下,让人会心一笑。第二场描述比较简单,直接用保安室的监控录像的五个屏幕画面,表现两个人进入和偷盗的轻松过程,和农场主浑然不觉地看杂志形成对比,每一秒钟都充满新鲜感和趣味。第三场更精彩,还是自己看吧。

总之,这是一部适宜一家大小一起看全程欢笑的轻松娱乐片。

2、细腻的家庭伦理片

你也可以把它看作一部家庭问题伦理片,导演韦斯·安德森擅长家庭关系,里面的夫妻、父子、兄弟关系都颇为微妙,可圈可点。

先从主角说起吧。影片因为情节推进非常快,基本对于角色的塑造都是见缝插针地体现的,主角狐狸爸爸年轻的时候是学校的天才运动员,女朋友是镇上的镇花,这些都是情节推进的时候借配角的口复述的。再结合影片开头两人嬉皮士打扮去偷鸡的情节看,两人实在是男才女貌,理想也都接近,可以说是模范伴侣了。

但狐狸爸爸闯了祸以后,夫妻两个争执的时候,又似乎彼此并没有想象中那么了解对方。狐狸爸爸说,我是一头野兽,妻子说,但你也是丈夫和父亲。狐狸爸爸说,我想要告诉你我的真相,妻子说,我不在乎。

不在乎,因为我只在乎你是一个丈夫、一个父亲。这种角色和责任上的定位矛盾,在现实生活的家庭冲突里是多么典型。

还有一直希望拥有父亲的运动天赋的儿子,却在各方面被别人家的孩子——来自母亲那边的表哥吊打,仿佛那个没有血缘关系的表哥才像是父亲的儿子。这种表面叛逆,内心渴望被父母认可的青春期又是多么熟悉。

这些情感都非常细腻,在台词、表情间微妙地表现出来。并且,随着剧情的展开,作者很暖心地给出了积极的化解方向:夫妻最后因为了解而包容,父亲对儿子表达爱,儿子向“别人家的孩子”学习而得到了认可。这种处理使整部影片在动画片的基调上融为一体,浑然天成。

3、寻找自我的中年危机片

你还可以把它看作一部中年危机的社会伦理片。片中的中年狐狸,在中产阶级生活中日渐迷失,因为要寻找野性的自己,将整个社区带入了一场前所未有的危机中。

狐狸爸爸不满足于自己富足的中产阶级生活,一个野兽,每天只是写写专栏喝喝咖啡,敷衍地称赞一下没有特殊天赋的儿子,这样的生活虽然让人艳羡,但了不起的狐狸爸爸怎么能忍受这么平庸的生活呢。

于是有了本片的起源——一只狐狸,要去偷鸡。这不是天性的流露吗?

即使是狐狸爸爸的反面——狐狸妈妈,一个依然美貌优雅的家庭妇女,看似一心只想维持稳定的家庭生活,但她的内心深处,还是那个嬉皮士少女吧。所以她爱好画的风景画中,总要画几根闪电。

狐狸的中年危机,不仅仅是个人的情绪问题。在这部社会背景、场景设置还原度都非常高的情况下,还让人代入性很强地联想到个人与社会的矛盾,这种矛盾在中年危机的情况下显得更尖锐了。

究竟工业化的现代社会是不是真的适合人的天性?

狐狸家庭和他们的动物邻居们,面对三大资本家的机械化攻击时几乎无还手之力。影片的最后,动物们在漆黑的地下通道安居乐业,并以三大资本家开的超市作为食物来源而载歌载舞,这仿佛是手无寸铁的个人对抗工业化社会的一种隐喻,离开了大自然,吃着加工后的盒装食品,这是一种有所失的完美结局。

能在短短一部电影内塞进如此之多的信息量,并且流畅不失幽默、正面不失于说教,这主要得益于作者扎实的剧本功底和吹毛求疵的细节要求。

举个例子,片中的一个小彩蛋是,教练和主角的侄子对话时,背后的天空里一直有个热气球广告飘来飘去,让这种户外的场景多了纵深感,也令此处相对比较慢的场景多了趣味感,但你需要到结尾才发现,原来这就是片末大家欢天喜地找到的大超市的开业广告,这铺垫做得令人不得不服。

《了不起的狐狸爸爸》,了不起的电影,正确地示范了这样一个道理:即使是做一片披萨,也可以通过天赋和诚意,做出米其林三星餐厅的高级感。

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